文章：每日頭條
照片：羅聘
他是最年輕的「揚州八怪」，用筆畫鬼諷刺世態炎涼！
羅聘（1733-1799），清代畫家。字遯夫，號兩峰，又號衣雲、別號花之寺、金牛山人、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚州。「揚州八怪」中最年輕者。為金農入室弟子，未作官，好遊歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。筆調奇創，超逸不群，別具一格。為「揚州八怪」之一。他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的醜惡鬼態，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的醜態。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農的著作得以傳於後世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，並工於詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱「羅家梅派」。
在中國畫的世界裡，擅畫花草、蟲魚、鳥獸的名家數不勝數，但以「畫鬼」著稱的唯數羅聘一人。他的「鬼」在推崇「雅趣」的時代中自成一家，成為了藝術史中一道獨特的風景。
一生未做官，卻偏愛畫形形色色的醜惡鬼態，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的醜態。越愛畫鬼之人，內心越正。而許多冠冕堂皇之人，內心卻醜陋不堪。羅聘是揚州八怪中最年輕的一個，與另外「七怪」是完完全全的兩代人。1733年（雍正十一年）羅聘出生時，「七怪」中最年長的汪士慎已經47歲，最年輕的李方膺也有36歲。揚州八怪以「怪」聞名，前面「七怪」多以性情和為人處世的個性而「怪」，羅聘則是以他的繪畫題材而「怪」。
在繪畫技法上他獨闢蹊徑，畫《鬼趣圖》時，先用水將紙打濕，然後在潮濕的紙上作畫，筆峰所到之處，墨會隨著被染濕的紙紋四散開來，這樣會給畫面造成一種模糊似霧的奇特效果。以此作為《鬼趣圖》的背景，增加了畫面的陰冷氣息和鬼的神秘感。在濕紙上作畫，是對繪畫功力的更高層次的挑戰，這需要畫家在筆、墨、水三者之間的運用要協調一致。獨特的畫法是使《鬼趣圖》成為「奇畫」的重要原因。
鬼怪「達人」
鄭板橋的竹、汪士慎的梅、黃慎的人……而到了羅聘這裡，則是形態各異的鬼怪。無論是西方還是東方，以鬼怪為題材進行創作並以此成名的畫家寥寥無幾。而在中國，談到這類題材的畫作，除了李嵩的《骷髏幻戲圖》，就是羅聘的「神作」——《鬼趣圖》。
《鬼趣圖》共八幅，羅聘用誇張的手法描繪出了一個奇異怪譎的鬼怪世界。煙霧瀰漫中，這些「鬼」或胖或瘦，或高或矮，它們在步行、在交談，甚至在賞花飲酒，雖虛無縹緲，但他們的表情、神態和身份地位都被生動地呈現了出來。
這些「難登大雅之堂」的鬼怪們在羅聘的筆下，過著與普通人並沒有太大差別的生活——而這正是羅聘選擇畫鬼的原因。他畫鬼並不是為了「博出位」，而是以一種更為詼諧風趣的方式來諷刺現實世界裡的人和事。
畫龍畫虎難畫骨，知人知面不知心。既然直接畫人那麼難，不如以鬼代人來表達心中所想。乾隆三十六年，羅聘前往京師拜見名家，在喧囂的京城裡，他見識到了世間百態，體會到了生活的酸甜苦辣。他看到的是真人真事，到了紙上便變成了看似虛幻的鬼怪。
《鬼怪圖》一問世，便在京城掀起了軒然大波，眾多文人墨客都為之驚嘆。羅聘的奇思妙想和精湛的畫技，更是讓畫中辛辣的諷刺更加入木三分。袁枚曾對這幅作品評價道：「我纂鬼怪書，號稱《子不語》。見君畫鬼圖，方知鬼如許。」
究竟畫的是人還是鬼，我們看到的是真還是假，每個人心中都有不同的答案。但對「鬼才」羅聘來講，揭示太平盛世下的種種黑暗與不公，用畫鬼說人世，就是最大快人心的事了。
有名沒錢的風流才子
對大多數人來說，生前窮困潦倒、莫名無畏，死後聲名大噪、流芳百世的藝術家屢見不鮮，但年紀輕輕就已是眾多名流家中座上客的羅聘，卻是個例外。儘管名聲響徹京城，但他卻一生都處於窘困之中。羅聘是家中第四子，他的父親雖曾在鄉試中中過舉，卻也只是個芝麻官。在羅聘剛滿周歲時，他的父親就去世了。雖然天資聰穎，讀書過目不忘，但羅聘並沒有擁有很好的學習條件，他在窮困潦倒中長大成人了。為了儘快擔起養家的重任，他沒有像其他少年一樣走上科舉考試的道路。「通畫學十三科，讀奇書五千卷」，羅聘年紀輕輕就以賣畫為生，而到了20歲時，他已經在家鄉小有名氣。
創作上如此風光的羅聘為何總是生活得潦倒窘迫？原來，性格豪爽豁達的他不擅儲蓄，兜里的錢總是留不住。在他的一生中，共進京三次，每次都能賺得盆滿缽滿。但拿到錢後的羅聘揮金如土，游名勝、買古董、呼朋喚友，直到最後，每次都是以連回家的盤纏都沒有而告終。
在他第二次進京時，在京城賺的錢財很快被他揮霍一空，無奈之下，他蝸居在廢棄的古廟中。為了籌得回家的路費，他甚至把妻子過去寫的詩親手抄錄，呈送給達官貴人們，希望能夠引起憐憫，獲得施捨。獨自坐在破敗的古廟中，歸心似箭的羅聘不禁發出感嘆：「空有千秋業，曾無十日資。 欲歸歸未得，何以慰兒痴？」
到他第三次進京時，羅聘已近花甲之年。此時的他早已名聞畫界，登門求畫的人絡繹不絕。甚至一些在京的朝鮮人，也攜重金求購他的大作。「狂哆談詩口，豪揮賣畫錢」，到了離開之日，羅聘哪裡還有回程的路費，他將自己的舊衣服全部賣光都無法還清逍遙時欠下的債務。直到嘉慶三年，在友人的資助下，羅聘的大兒子趕到京城，才把父親和弟弟接回揚州家中。此次歸鄉後，看盡世態炎涼的羅聘「衰顏慘澹，老淚飄蕭」。身心俱疲的他於嘉慶四年與世長辭，享年67歲。
情誼深厚
作為一名才子，除了傲人的才華與逍遙洒脫的生活，還有一個重要的標準，便是有情有義。作為「揚州八怪」中最年輕的一位，羅聘不僅是金農的入門弟子，更是與自己的妻子方婉儀成就了一段「才子佳人」的佳話。在羅聘尚未成名之前，他就和方婉儀成了婚。方婉儀家世代官宦，其祖父和父親都入仕為官，但因為官職不大，所以家境一般。這對夫妻雖生活清苦，但兩人志同道合，惺惺相惜。婚後，這對神仙眷侶過著談書畫、游山水、賦詩詞的愜意生活。後來，羅聘成為了京城中風光一時的大畫家，而方婉儀也不甘示弱，她的詩歌名滿揚州城。兩人共有兩個兒子，一家人都擅長畫梅，「羅家梅派」傳頌一時。乾隆四十四年，羅聘再次進京時，方婉儀正臥病在床。一天夜裡，在外奔波的羅聘忽然夢見自己的妻子手持梅花捲出現在他面前說：「我，滇南去矣！」羅聘醒來後百思不得其解，直到後來，他才知道愛人已在揚州病逝。
與愛人陰陽兩隔的遺憾不同，羅聘對自己的老師可謂是不離不棄。羅聘在揚州初露頭角時，就引起了鄭板橋、朱二亭等人的注意，而住在西方寺的金農更是對他青睞有加。金農常常在詩畫上給予羅聘指點，而羅聘也對他十分欽佩，常常追隨其左右。
乾隆二十二年，25歲的羅聘以詩為禮，正式拜金農為師。兩位師徒整日泡在一起，羅聘如饑似渴地向金農學習繪畫。對這位天賦凜異的弟子，金農也是讚賞有佳：「初仿江路野梅，繼又學予人物蕃馬，奇樹窠石。筆端聰明，無毫末之舛焉。」
在當時，人們常說「見羅聘如見金農」，而金農也常讓羅聘代筆，羅聘作畫也常請金農題署——兩人在創作上、生活中，早已融為了一個整體。直到乾隆二十八年，77歲的金農謝世。在老師生病時就悉心照料的羅聘，更是盡心料理喪事。兩年後，在他人的資助下，羅聘護送金農的靈柩歸葬浙江。
金農離世後，羅聘開始著手整理老師遺落的詩作和硯銘。他循著金農生前遊歷的足跡，踏遍萬水千山，只為搜尋遺稿，精心整理後編成《冬心先生續集》——完成了金農生前的遺願。
雖出身清貧，但羅聘的才氣、情誼伴隨他度過了大開大合的一生。他筆下的鬼成為了中國畫中獨樹一幟的一座高峰，而他和金農的師徒情，和方婉儀的愛情更是流傳至今。人們口中常說的風流才子，或許正指的是羅聘這樣的人吧！
延伸閱讀：
(24)
